Преглед на Royal Opera House Semele - Dark and Sardonic Take On Virecious Drama на Handel

Думата Hubris е пътувала по целия път от Древна Гърция. Гръцкият и римският мит са цялостни с хора, които получават хрумвания над своята станция и съдбовно провокират гнева на боговете.

Безспорно Хендел видя доста образци за хабрии в неговото време. Неговият Semele, основан на изобретателно либрето от Уилям Конгрев, споделя за млада смъртна жена, която се е влюбила в Юпитер и не вижда причина, заради която тя не би трябвало да се третира като негова равна. Тя съответно се изгори до хрупкав.

Семеле имаше премиерата си през 1744 година, изпълнена след маниера на оратория, в театъра на Ковънт Гардън, който заемаше същия обект като днешния Кралски опера. Въпреки моралното си обръщение, работата се считаше за неуместно „ нечестиво “, само че в днешно време, когато е сложена като опера, тя нормално се натъква на жизнеспособен и занимателен.

Предишната продукция на Кралската опера беше много бароков чаровник, къс на моралното ужилване. Никой не може да каже това на новата продукция на режисьора Оливър Миърс, който дойде от Париж. Явно е комплицирано да се сложи на сцената заличаването на звездния сопрано от гръм, само че тази продукция се впуска в ужасяващ, смут в действителния живот (без спойлери) може да наподобява фрапантен за някои-особено на евентуално обидния си край. Продукцията му, проектирана от Анемари Уудс, също наподобява добре по мрачен, Батман метод. Дворецът на Semele на планината Ситаерън се трансформира в ослепителен, черно-стенен пентхаус в облаците, оборудван с най-съвременния състезател на LP и добре снабдена тролейба. Отнема много дълго време, с цел да влезе в крачка, като гласът звучи внимателен и неравномерен първоначално, само че тя свети в последния акт, където гласовите фойерверки на Семеле възпламеняват сцената.

Логистичният проблем е, че в никакъв случай не знаем кой в действителност е този актуален юпитер. Изглежда, че той е изпълнителен шеф на сполучлива компания, само че това всеобщо намалява „ Mighty Thunderer “, колкото и тенор Бен Блис да отрязва добра фигура и пее със мощна проекция. Хитът на диаграмата, който той слага на звукозаписния състезател, се оказва „ къде вървиш “, което Блис пее с задоволително наслада.

Неравномерният съперник на Семеле е Джуно, брачната половинка на Юпитер, изиграна от Алис Кута като небесна Джоан Крофорд, като пое ролята на дамата, която се е измъчила в ниво на Суперхума. Нейното мецо не постоянно е много тон, само че Coote знае по какъв начин да достави и си коства цената на билета, с цел да я хване яростта си в White Heat. Нейната сцена със Сомнус, изпята от Бриндли Шеррат, която е открита коматозна в банята си, заобиколена от купчини празни бутилки, е комично мрачна приятност.

Контрасторът Карло Вистоли е вокално чевръст атхами дружно с Ниам О'Съливан, който прави повече от възхищаващия си ino, в сравнение с множеството. Мариана Хованисян прибавя незабравим ирис. Сравнително безинтересният акт човек в никакъв случай не е отегчителен, даже и с по -пълен текст, в сравнение с нормално виждаме, с помощта на живите характерности на продукцията. Музиката на Хендел - толкоз по -сцинтила, в сравнение с италианските му опери - е блестяща до края.

Кралският оперен припев звучи по -добре, в сравнение с в Джефта на Хендел преди две години, само че оркестърът, извършен от Кристиан Кърнин, към момента има своите галботични моменти. Много се промени през 40 -те години от последната продукция на Royal Opera на Semele. Може би прекосяването към принадлежности за интервала е просрочено?

★★★★★ ☆

до 18 юли, rbo.org.uk